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重拾童書插畫的文本精神

2009-02-27 09:34 來(lái)源：中國(guó)新聞出版網(wǎng) 責(zé)編：任偉

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記得曾經(jīng)有位資深記者鄭重其事地問我：“關(guān)于童年的記憶，你現(xiàn)在想得起的還有哪些？?jī)簳r(shí)看過的那些插畫，它們給你留下了非常深的印象嗎？”我回答說(shuō)：“是的，我成長(zhǎng)的時(shí)代是一個(gè)知識(shí)貧瘠的時(shí)代，而幸運(yùn)的我，卻

可以從父親的書箱中淘寶似的翻出一些好看的書，至今想起當(dāng)時(shí)的情景，仿佛還可以嗅到那些書中發(fā)散出的淡淡的霉紙的味道。”
其實(shí)，在那些書中，適合孩子看的并不多。那些有限的童書，現(xiàn)在看來(lái)可基本分成兩類，一是20世紀(jì)50年代由國(guó)內(nèi)出版社出版的兒童圖書；二是當(dāng)時(shí)東歐的一些社會(huì)主義國(guó)家出版的兒童繪本圖書。這其中給我印象最深的是由少年兒童出版社出版的葉君健先生翻譯的安徒生童話故事，記得是24開本，微黃的膠版紙，一個(gè)故事一本薄薄的小冊(cè)子，這使我比大多數(shù)同齡人至少提前5年認(rèn)識(shí)了《皇帝的新衣》、《打火匣》、《大克勞斯與小克勞斯》、《老頭子永遠(yuǎn)是對(duì)的》等一系列安徒生的作品。葉君健先生的譯文固然精彩，但更讓我著迷的是這些書中的插畫作品，極其生動(dòng)、充滿幽默感、注重對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，無(wú)論是人物還是場(chǎng)景，雖然著墨不多、表現(xiàn)手法樸實(shí)輕松，但情趣盎然，從那時(shí)起我就領(lǐng)略了何為純正的北歐風(fēng)情以及一流的插畫是如何與文字水乳交融的。如今自己成為了一個(gè)出版人，放眼現(xiàn)在市面上擁擠不堪的安徒生作品，我困惑了，這些作品中很多是采用葉君健先生的譯文，再配以國(guó)內(nèi)外畫家的新版插畫，可我在其中卻很難找到兒時(shí)閱讀安徒生作品時(shí)的那種情致。細(xì)細(xì)琢磨，是否近些年看的東西太多，挑花眼了，還是兒時(shí)閱讀遺留的美好情結(jié)在作怪？思來(lái)想去，最后我找到了答案，還是插畫本身的原因。我喜歡優(yōu)秀的插畫作品，因?yàn)槠渲胁坏髀冻鏊囆g(shù)家深厚的繪畫功底，而且顯示出藝術(shù)家對(duì)原著的理解和駕馭能力。因此全面的修養(yǎng)，是成就一位優(yōu)秀插畫藝術(shù)家的基礎(chǔ)。近年來(lái)為安徒生作品創(chuàng)作的插畫作品可謂琳瑯滿目，這些作品表現(xiàn)技法多樣，形式感強(qiáng)烈。插畫家們各出奇招，希望將這一部經(jīng)典作品詮釋出新意。但他們卻都忽略了最重要的一點(diǎn)，那就是安徒生的文本精神。仔細(xì)讀讀葉君健先生翻譯的安徒生的童話，字里行間流淌著安徒生式的虔誠(chéng)、優(yōu)雅、純樸、浪漫、幽默與樂觀的心情，只有真正讀懂安徒生的作品，將技巧不露聲色地、樸樸素素地融進(jìn)安徒生的童話中，恬靜地充滿情趣地畫出安徒生用文字為你營(yíng)造出的人與物，才有可能創(chuàng)作出真正擁有安徒生精神的插畫作品。可這一切實(shí)在太難了，我不得不收拾舊心情，四處去尋找兒時(shí)看過的那些安徒生作品的插畫。工夫不負(fù)有心人，經(jīng)過百般周折，在友人的幫助下，我終于找到了它們。于是，迫不及待地將它們編進(jìn)了最新版的安徒生童話故事全集中（本套書共4卷，精裝，由中國(guó)少年兒童出版社出版）。此書上市后頗受讀者青睞，銷量一路攀升，據(jù)權(quán)威機(jī)構(gòu)調(diào)查，這套書在眾多版本的安徒生童話故事全集中，銷售量排名第一。我想這與我選擇了那些精美的插圖不無(wú)關(guān)系。兒童類書籍是圖書業(yè)中的一大專業(yè)門類。兒童類書籍對(duì)文字形式、插畫風(fēng)格有其特殊的要求，印刷工藝及紙張材料較成人書籍更為復(fù)雜和昂貴。雖然如此，但因兒童類書籍讀者群龐大且穩(wěn)定，特別是近年來(lái)較成人書籍受網(wǎng)絡(luò)文化的沖擊較少，從而促使出版商在此領(lǐng)域投入更大的人力物力，兒童類書籍呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景致。也因此，國(guó)內(nèi)外涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的插畫家和插畫作品，這些作品風(fēng)格迥異，形式多樣。以下是我從這些作品中挑選出的少許精品，呈現(xiàn)給讀者，希望大家由此能窺到世界兒童書籍插畫的冰山一角，從而對(duì)這門獨(dú)特的藝術(shù)形式有更多的了解。

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