參觀者在觀看這個(gè)題為“帝京‘印’像——西方版畫中的老北京”的展覽。

　　【CPP114】訊：從本月中旬起，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館推出了“帝京‘印’像——西方版畫中的老北京”展覽。作為該館2009“回望中國(guó)”主題年的收官之作，展覽通過150余幅版畫、地圖及12本17至19世紀(jì)西方人士的中國(guó)游記，重新發(fā)掘、品味明清老北京的人文風(fēng)情與世代滄桑。

　　老北京俗稱“四九城”，“四九”指皇城四個(gè)城門、內(nèi)城九個(gè)城門，現(xiàn)存的除了德勝門、東便門、正陽門、天安門(永定門為2005年復(fù)建)之外，其他的城門早已消失在歷史長(zhǎng)河之中，留下的只有古籍文獻(xiàn)中的只言片語和歷史照片里的浮光掠影。

　　可早在照相技術(shù)誕生前的一百多年，最早進(jìn)入中國(guó)的外國(guó)使團(tuán)的隨團(tuán)畫家們就用另一種方式，不但記錄下了北京城的城門樓子，更把帝都京城的人文風(fēng)貌直觀地傳遞給了西方世界，掀起了東西方交流的第二次高潮，這就是西洋版畫。

　　縱觀清朝300年

　　此次展出的150余幅版畫創(chuàng)作時(shí)間從17世紀(jì)初期到20世紀(jì)初期，歷史跨度達(dá)到近300年，幾乎涵蓋了清朝立國(guó)以來所有皇帝的肖像和發(fā)生的重大歷史事件，從皇家慶典禮儀，到平頭百姓的婚喪嫁娶，清王朝滄桑變遷匯聚，風(fēng)土人情一覽無遺。

　　順治和兩位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接見英國(guó)使團(tuán)，同治大婚，庚子之變(1900年八國(guó)聯(lián)軍侵華)后光緒返京。這些過去只能依靠歷史典籍想象的歷史中的“重大新聞”，卻通過西洋版畫，讓人有了直觀的感受。這次展出的版畫中，最早的一批是1665年荷蘭人約翰·尼霍夫跟隨荷蘭使團(tuán)訪問清廷時(shí)創(chuàng)作的《荷蘭東印度公司使團(tuán)覲見韃靼可汗》組畫。因?yàn)楫?dāng)時(shí)清廷禮儀十分嚴(yán)謹(jǐn)，官員思想保守，許多場(chǎng)景都是尼霍夫事后依靠記憶補(bǔ)畫，與歷史中的記載出入甚大，但卻是西方人第一次直觀地了解到充滿神秘色彩的東方大國(guó)。

　　而到了1902年創(chuàng)作的光緒返京后第一次接見外國(guó)使者中，作者已經(jīng)能夠在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作，從隊(duì)伍的行進(jìn)順序，到人物的衣著打扮，神態(tài)和配飾，都幾乎和史料記載的一模一樣。從圖中能看到慈禧坐在象征皇權(quán)的寶座之上，而光緒只能屈居下位的場(chǎng)景，皇帝的窩囊相比史書記載的有過之而無不及。到了19世紀(jì)中期，報(bào)紙?jiān)谖鞣缴鐣?huì)開始飛速發(fā)展，在枯燥的文字中插入版畫這種形式得到了大眾的歡迎。

　　“像誕生于1842年的《倫敦新聞畫報(bào)》，是世界上第一份將圖片作為主要報(bào)道形式的新聞周刊，它將許多的畫師兼記者派駐世界各地，相當(dāng)于現(xiàn)在的攝影記者，創(chuàng)作了大量的作品，生動(dòng)直觀地記錄了當(dāng)時(shí)各國(guó)的風(fēng)土人情，這些都是重要的文獻(xiàn)資料。”在世紀(jì)壇舉行相關(guān)講座的首都圖書館研究館員韓樸說。

　　絕大部分為銅版畫

　　版畫是繪畫種類之一，是以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。我國(guó)古代公元九世紀(jì)出現(xiàn)了木刻版畫。在歐洲，16世紀(jì)出現(xiàn)了以銅版畫和木刻版畫復(fù)制鋼筆畫。到17世紀(jì)，銅版畫從鏤刻發(fā)展到腐蝕，進(jìn)入創(chuàng)作版畫階段。

　　在攝影術(shù)發(fā)明之前，繪畫是最重要的記錄形象的載體，而版畫由于其便捷與可復(fù)制性，又相較于其他畫種更為普及。因此，在照相制版印刷技術(shù)應(yīng)用之前，版畫也是最重要的形象傳播媒體。它天然地具備了兩種價(jià)值：審美價(jià)值和信息傳播價(jià)值。

　　“此次參展的主要是銅版畫，少數(shù)為木版畫。其中有一部分是套色版畫，非常細(xì)膩、美觀。”負(fù)責(zé)講解的李祥瑞告訴記者。

　　相較木刻版畫，銅版畫由于材質(zhì)更加堅(jiān)硬，能夠采用多次雕刻、腐蝕反復(fù)創(chuàng)作，所以創(chuàng)作的畫面更加細(xì)膩、生動(dòng)，有著極高的藝術(shù)價(jià)值。套色版畫則是畫家在版畫中用顏料勾勒而成，可以和油畫相媲美。

　　歷時(shí)十年海外尋寶

　　此次展出的150余幅版畫、地圖及12本17至19世紀(jì)西方介紹中國(guó)的重要出版物，均是旅居國(guó)外的“老北京”李弘女士的私人藏品。她既不是專業(yè)收藏家，也不是美術(shù)工作者，收藏這批版畫純屬偶然。

　　據(jù)介紹，她第一次注意到關(guān)于老北京的西方版畫，是1998年在香港的一次版畫展銷會(huì)。這些版畫全部來自1793年第一次英國(guó)使團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馬戛爾尼勛爵訪問乾隆清廷后在英國(guó)出版的出訪巨著中的版畫卷。

　　“其中有張描畫的是北京西直門外的景色。任何對(duì)老北京略有印象的人都會(huì)忍不住在這張畫前駐足驚嘆。”李弘說。

　　現(xiàn)實(shí)中，這種真實(shí)的場(chǎng)景已無處尋覓，老照片中也找不到畫面如此寬廣的全景。盡管作品中有許多細(xì)節(jié)失真，但這樣的藝術(shù)加工更讓李弘感受到當(dāng)年的城門、城墻在西方人眼中的雄偉恢弘。隨即，她拍下了這張版畫，同時(shí)，拉開了歷時(shí)十年的海外尋寶。

　　出乎意料的是，盡管這些版畫零散地散落海外，但由于本身是印刷品，所以不管是國(guó)外藏家還是國(guó)內(nèi)藏友幾乎無人關(guān)注，存世流通的數(shù)目很多。從明末歐洲人探秘東方世界開始，一直到上世紀(jì)初的清朝晚期，幾乎各個(gè)時(shí)間段都有相當(dāng)數(shù)量的版畫存世。李弘很順利地收集到了近200張，還有十幾本原版游記善本。

　　不一樣的古都風(fēng)貌

　　150幅版畫記錄了很多歷史中不曾記載的瞬間和場(chǎng)景，例如早已被拆除的安定門城樓的歷史本來面貌，清朝皇帝大婚盛況，光緒皇帝不為人知的快樂時(shí)光，在這次展覽中都能夠一一找到答案。

 

　　同治皇帝大婚

　　1872年(同治十一年)，威廉·辛普森在《倫敦新聞畫報(bào)》上發(fā)表了系列作品，向西方讀者及時(shí)報(bào)道清朝同治皇帝的大婚過程。

　　除了不能進(jìn)入皇宮以及皇后娘家的宅邸以外，威廉·辛普森記錄了這場(chǎng)大婚展現(xiàn)在公眾面前的全過程，包括位于西城豐盛胡同的皇后娘家的大門、逢迎禮中的“儀駕”、“鳳輿”、“冊(cè)亭”和“寶亭”，以及大征禮中抬送禮物的行列。

　　光緒帝北海坐冰橇

　　光緒皇帝是中國(guó)歷史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操縱。不過在他人生中也有快樂的時(shí)光。1895年冬天，光緒帝曾在北海太液池上坐著冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奧地利皇帝送給他的禮物，《倫敦新聞畫報(bào)》的駐京記者弗蘭克·戴德敏銳地抓住了這個(gè)難得的場(chǎng)景。

　　毀于戰(zhàn)火的清漪園

　　在1860年(咸豐十年)的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，英法聯(lián)軍燒毀了舉世聞名的“萬園之園”圓明園，與其同時(shí)罹難的，還有頤和園的前身清漪園。就在大火燃起之前，《倫敦新聞畫報(bào)》的特派戰(zhàn)地畫家兼記者查爾斯·沃格曼，采用繪畫的方式，記錄下這一即將消逝的影像。

　　老北京“提籠架鳥”

　　發(fā)表于1873年(同治十二年)的一幅風(fēng)俗圖像，極為生動(dòng)地描繪了當(dāng)年的北京人遛鳥的景象。北京人所謂的“提籠架鳥”，實(shí)際上指的是針對(duì)不同種類的鳥采用的兩種不同的飼養(yǎng)和調(diào)教方式，籠子里養(yǎng)的是鳴禽和觀賞鳥，而架上調(diào)教的則是表演技藝的“花紅鳥”。為了標(biāo)識(shí)這一畫作的職業(yè)屬性，作者特地請(qǐng)人在畫面上的一幅招幌上寫下了“倫敦鈕乎斯”的字樣。


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