有人一年出三四十本書，

  你看有多瘋狂！

  圖書市場(chǎng)上，一本童書銷售動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)。數(shù)量龐大，質(zhì)量卻不盡如人意。兒童文學(xué)作家、資深出版人祁智介紹說(shuō)，兒童讀物市場(chǎng)歷來(lái)是一塊“大蛋糕”，而這幾年，因“二孩效應(yīng)”凸顯、全民閱讀的倡導(dǎo)等疊加因素，這塊蛋糕正以驚人的速度膨脹，“這本是一件好事，但創(chuàng)作界、出版界還沒(méi)做好準(zhǔn)備，無(wú)數(shù)平庸寫手涌進(jìn)了創(chuàng)作隊(duì)伍，眾多出版機(jī)構(gòu)受經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，童書質(zhì)量沒(méi)有得到相應(yīng)的提高。”

  “有人一年出了三四十本書，你看看有多瘋狂！”在接受記者采訪時(shí)，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授談鳳霞談到，很多童書出書速度驚人，往往幾個(gè)月甚至個(gè)把月就“隆重推出”，一些“系列書”眨眼之間像汪洋大海一般，“你想想，一本書花幾年功夫很正常，而現(xiàn)在童書這樣的出書速度，怎么可能保證質(zhì)量！”

  “兒童讀物出版的黃金10年，并不代表質(zhì)量的黃金10年。”曉莊學(xué)院文學(xué)院副教授李燕說(shuō)，商業(yè)上的成功并不代表質(zhì)量上的成功。她舉例說(shuō)，現(xiàn)在兒童讀物的評(píng)獎(jiǎng)越來(lái)越多，但很多評(píng)獎(jiǎng)因?yàn)橐�考慮影響力，在推選入圍作品時(shí)首先設(shè)置了“銷售量”門檻，這很容易把優(yōu)秀之作攔在門外。李燕曾做過(guò)多年少兒圖書編輯，她提出過(guò)一個(gè)觀點(diǎn)，那就是“向單本書要效益”，她解釋說(shuō)，目前市場(chǎng)上充斥著“系列書”，很多都是注水書、流水賬，偏偏家長(zhǎng)很買賬！事實(shí)上，恰恰是一些單本書非常優(yōu)秀，如劉緒源的《美與幼童》，被業(yè)界認(rèn)為是近10年來(lái)最具理論原創(chuàng)價(jià)值的童書，可惜缺乏集群效應(yīng)，在市場(chǎng)上往往容易被淹沒(méi)。

  引進(jìn)版權(quán)如“搶白菜”

  本土原創(chuàng)嚴(yán)重不足

  童書市場(chǎng)質(zhì)量數(shù)量倒掛的同時(shí)，引進(jìn)輸出失衡也是一個(gè)顯著現(xiàn)象。談鳳霞介紹說(shuō)，“引進(jìn)版童書不少都是經(jīng)典之作，出版社操作起來(lái)快速、方便，市場(chǎng)也能得到保證，因此，很多出版社一哄而上，造成本土原創(chuàng)能力不足的惡性循環(huán)。”談鳳霞告訴記者，深圳的“愛閱基金會(huì)”每季度挑選100本左右的童書，讓全國(guó)多名兒童讀物研究專家評(píng)選前十名，“選來(lái)選去，發(fā)現(xiàn)引進(jìn)版占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，后來(lái)為了鼓勵(lì)原創(chuàng)，硬是規(guī)定原創(chuàng)的要占50%，這樣，一些本土原創(chuàng)圖書才勉強(qiáng)上榜。”

  這種倒掛現(xiàn)象在每年一度的意大利博洛尼亞國(guó)際兒童書展上得到了“活生生”的驗(yàn)證，“這個(gè)世界最大、最有影響的童書展上，到處都是中國(guó)人爭(zhēng)搶版權(quán)的身影，就像搶白菜一樣，以前每個(gè)版權(quán)定金只要幾百美金，現(xiàn)在是幾千美金！”李燕介紹說(shuō)，由于中國(guó)童書市場(chǎng)巨大，國(guó)外版權(quán)機(jī)構(gòu)非常重視，但令人尷尬的是，在這個(gè)市場(chǎng)上，中國(guó)輸出的版權(quán)卻少得可憐！

  談鳳霞認(rèn)為，與西方相比，我國(guó)兒童讀物創(chuàng)作在一些方面本身確實(shí)存在不足，如幻想、想象、創(chuàng)造力不夠，從這個(gè)角度來(lái)看，多引進(jìn)國(guó)外版權(quán)童書對(duì)本土原創(chuàng)有很好的借鑒、促進(jìn)作用，“不過(guò)，我們同時(shí)也要發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，比如我們的文化傳統(tǒng)，中國(guó)人獨(dú)特的審美觀，等等。”李燕強(qiáng)調(diào)，相比其他圖書種類，因?yàn)椤巴�心”的普遍性，中外童書�?yīng)該更容易接軌，如對(duì)真善美的弘揚(yáng)、對(duì)弱勢(shì)群體的悲憫、對(duì)人性秘密的挖掘等，“只有真正做到了碰撞融合，相互提高促進(jìn)，中外童書的引進(jìn)、輸出才能達(dá)到平衡。”

  不能滿足于“講故事”，

  要溝通兒童與成人

  那么，什么樣的童書才能算得上精品？談鳳霞以兒童文學(xué)為例，文學(xué)性是主體、也是基礎(chǔ)，而不能僅僅滿足于“講故事”。其次要有獨(dú)創(chuàng)性，兒童文學(xué)要有樂(lè)趣，但這種樂(lè)趣不是娛樂(lè)，而應(yīng)該充滿了智慧的光芒。另外，兒童文學(xué)還要注重風(fēng)格化，要回答人生中一些帶有根本性、探索性的東西。

  中國(guó)本土原創(chuàng)兒童作品，曾經(jīng)有一個(gè)很好的傳統(tǒng)，如魯迅、俞平伯、豐子愷等文藝大家當(dāng)年都積極創(chuàng)作兒童文學(xué)，而長(zhǎng)期以來(lái)，這個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)卻被忽略了，兒童文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍良莠不齊，很多人奔著經(jīng)濟(jì)利益忙不迭地“殺”進(jìn)來(lái)。“每個(gè)大人心里都住著一個(gè)孩子”，著名兒童文學(xué)作家韓青辰說(shuō)，千萬(wàn)不要誤以為童書創(chuàng)作就是“小兒科”，恰恰相反，童書創(chuàng)作是最基礎(chǔ)、最重要的創(chuàng)作，“要為人的一生負(fù)責(zé)”，能夠創(chuàng)作出“小王子”的一定能夠?qū)懗鰞?yōu)秀的成人文學(xué)，反之卻不一定。記者注意到，這一兩年來(lái)，阿來(lái)、趙麗宏、張煒、畢飛宇等著名作家也紛紛創(chuàng)作兒童文學(xué)，這是一種令人欣慰的可喜現(xiàn)象。

  上海少兒出版社編輯梁燕提醒，優(yōu)秀童書不能滿足于那種淺層次的消遣，“一定要有深刻的內(nèi)涵，可以用來(lái)回味。”祁智引用曹文軒的觀點(diǎn)，即“兒童讀物一定要有高貴的血統(tǒng)”，也就是說(shuō)經(jīng)過(guò)大浪淘沙的經(jīng)典或者說(shuō)有經(jīng)典潛質(zhì)的優(yōu)秀之作。另一方面，祁智提供了一個(gè)“可操作標(biāo)準(zhǔn)”，即“優(yōu)秀童書一定可以全家人一起閱讀”。他解釋說(shuō)，優(yōu)秀兒童作品能夠溝通兒童與成人世界，“一本書，孩子有興趣讀，家長(zhǎng)讀起來(lái)也有滋有味、受益匪淺，這樣的圖書才算得上優(yōu)秀之作”。祁智強(qiáng)調(diào)，從寫書、出書，到賣書、讀書，童書市場(chǎng)是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的鏈條，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能松懈，要突出專業(yè)性、藝術(shù)性，要強(qiáng)化監(jiān)管與責(zé)任感，只有這樣，童書市場(chǎng)才能真正走出急功近利的誤區(qū)。